Правильно вибрана
поза для фотографування здатна відобразити невловимі миті нашого душевного стану. Ніякої моментальний начерк не може в цьому перевершити моментальний знімок.
Людина - об'єкт рухливий, мінливий. Але випадкові, швидкоплинні пози для фотографування ще нічого не говорять про нього. «... Рухи повинні бути вісниками душі того, хто їх виробляє», - нагадував Леонардо да Вінчі.
Дія на додаток до
пози для фотографування посилює портретну характеристику, розкриває нові грані характеру. Що не особистість, то свої звички рухатися, жестикулювати, нахилятися. Придивіться,
як люди сидять і слухають: один відкинувся назад і сховав руки за
спину, інший склав їх на грудях, третій сперся на кулак або обхопив
коліна.
Свого часу чудовий російський художник П. А. Федотов склав серію спеціальних замальовок «Як люди сідають». Вивчати особливості руху людини, пози для фотографування входить і в завдання фотопортретист.
Типово «чоловічий» позою для фотографування вважається закладена нога за ногу. Але, ймовірно, знайдуться ще й інші. Тільки ніколи не треба повторюватися, саджаючи свою модель. Хіба не шаблоном стала поза для фотографування з рукою, яка додається до щоки? Є й іншого роду штампи. Природа нагородила людину енергією, оптимізмом, життєрадісністю. Деякі фотографи, відчувши ці властивості характеру в свого персонажа, чомусь зображають його безпричинно усміхненим бодрячком. Це, безсумнівно, знижує образ.
Рухомий людина, безперервно міняє своє положення, змінюється і в зорових уявленнях про нього. Ось чому тут все вирішує вірно обрана поза для фотографування. Дуже важливо зафіксувати рух так, щоб уникнути фази переходу однієї пози в іншу. Їх збіг породжує статичність і навіть химерність зображеного становища.
Загальна
вимога до пози для фотографування - передати природне живе рух -
відноситься насамперед до поясного та фігурного портрету. У цих видах зображення особливо необхідна єдність пози для фотографування, жесту і погляду. Зверніть увагу на портрет професора П. С. Столярського роботи одеського фотографа М. Еліна. Зовнішність відомого музичного педагога визначений вірно знайденої позою для фотографування. Ця поза для фотографування виразно передає грузность старечої фігури. Наглядова майстер підкреслив її положенням рук, що спираються на коліна. Тут вони - смисловий і зоровий центр. Автор не спокусився навмисним освітленням і ретушшю, до чого нерідко вдаються працівники знімальних ательє. Смак і доброзичливе почуття до людини сприяли поглибленої трактуванні образу.
М. Елін. П. С. Столярський (1939)
Поза для фотографування може багато сказати про персонажа. Навіть не бачачи обличчя, ми здатні здогадуватися про дії і наміри людини. Особливо в тому переконують жанрові сюжети.
Виразність пози для фотографування не слід розуміти як її екстравагантність. Навпаки, тільки простота, природність, невимушеність пози для фотографування створюють життєву достовірність. Саме це мав на увазі А. М. Горький, який писав І. І. Скворцову-Степанову: «Художнику ... необхідно застигати людей зненацька і аж ніяк не в позах для чарівного фотографічного знімка »(лист від 30 листопада 1927 року).
Вибір пози для фотографування - камінь спотикання для багатьох портретистів. Не всі вміють знаходити невимушене, живе положення фігури. Тому часто воліють компроміс: покоління портрет замінюють менш складним - бюстовим або головним.
З позою для фотографування тісно пов'язано і положення голови. Встановлюючи її поворот або нахил, слід враховувати асиметрію обличчя. Тим часом фотограф не завжди показує ту частину обличчя, яка більш характерна для людини.
Відобразити позу для фотографування - не просто зафіксувати якийсь рух. Потрібно ще вловити таку його фазу, яка глибше розкриває внутрішній стан людини.
- Чому в результаті, може бути, напруженої праці художника часом народжуються нудні, нецікаві портрети? - Задавався питанням наш відомий живописець Павло Корін.
І відповідав:
-
Під час позування втомлюється і сам портретованого, і художник, часто
потрапляючи під владу цієї втомленою натури, не може зберегти у своїй
пам'яті те головне, що побачив в людині.
Фотографу, а тим більше фотожурналіста, не загрожує така небезпека. Йому достатньо частки секунди, щоб закарбувавши позу для фотографування в тому русі, яке притаманне даній людині.
Практика студійної зйомки знає поняття «позіровочний портрет». Їм як би підтверджується право професіонала на режисуру. Але воно не зводиться до того, щоб змусити людину прийняти ту чи іншу позу для фотографування. За всіх умов фотограф повинен зберегти притаманне людині природне положення.
Особливо необхідно уникати досягнення якоїсь певної пози для фотографування дітей. Любов до них не повинна переходити в нудотну солодкуватість, чим нерідко грішать інші професіонали з побутових ательє. Абсолютно немає чого і чепуритися хлопців - інакше вони звертаються на знімках в надмірно гречних, сверхопрятних ляльок. Дитина непосидючий. Щоб відобразити його в живому русі, потрібно відмовитися від прийомів зйомки, що застосовуються з дорослими. Одне поява «дядька з апаратом» не стільки відволікає, скільки насторожує.
Мабуть, фотографувати дітей краще всього під час ігор, або коли вони настільки захоплені, що не помічають фотографа. Враховуючи вік і зростання, нерідко доводиться вибирати позу для фотографування з рівня пояса або навіть з коліна. І нарешті останнє: знімати треба здалеку телефото оптикою.
Коли
об'єктом зйомки стає оратор, лектор, поет чи артист, при виборі пози
для фотографування не можна залишити без уваги їхні жести. Рухи рук красномовно говорять про професії.
Образ
Маяковського особливо вражає в тих знімках, де обрана поза для
фотографування, при якій показана вся постать поета-трибуна. У порівнянні з головним портретом фігурний дає більш повне уявлення про зовнішній вигляд. Достойно жалю, що наші фотомайстра рідко звертаються до поз для фотографування людини в зростання.
Тим часом ще В. Стасов залучав до цих
поз для фотографування увагу. Вперше
виявивши дагеротип Гоголя, зроблений наприкінці 1845 року (зауважте,
дагеротип!), Він зазначав, що «фігура письменника надзвичайно цікава і
характерна. І
при тому обрана поза для фотографування - поворот голови і очей, погляд
- для кожного з нас дала щось нове, ще небачене, ми Гоголя ніколи ще
таким не знавали і не уявляли собі ».
У
1958 році на міжнародній виставці в Будапешті експонувався «Портрет
старого фотографа» - робота відомого чехословацького фотомайстра Йозефа
Ейма (знімок публікувався в «Радянському фото»). На нас дивиться людина, навчений професією і зігнутий роками. І
одне те, як обрана поза для фотографування, як він стоїть і тримає руку
під жилетом, вже створює індивідуальну характеристику. Краща поза для фотографування та, яка випливає з поведінки портретованого. Підмітити індивідуальний жест або позу - це вже наполовину змалювати характер ... Перед фотографом - його мати. Кому, як не синові, краще зрозуміти душевний світ самого близької йому людини? Він бачить, як здає зір старої жінки, жадібно тягнеться до друкованого слова. Все частіше примружує вона праве око під скельцем окулярів. Не бажаючи надягати їх, читає через одне скло ... Цю
позу для фотографування, цей жест, що став типовим, підказав А. М.
Родченко, сюжет психологічного, повного ліризму портрета «Мати».
А. Родченко. Портрет матері (1924)
Жестикуляція, як і поза для фотографування, - активний елемент характеристики. Експресія жестів, міміки, погляду особливо необхідна в жанровому портреті. У фотографії жанрову сцену не можна інсценувати. Вона створюється самим життям. Фотомайстер повинен показати взаємини дійових осіб в вузловий ситуації. Поза для фотографування, при якій відбувається пасивна фіксація відбувається, тут неприпустима. Динаміку руху виражає не тільки поза для фотографування, а й міміка обличчя. Коли людина розмовляє, артикуляція органів мови помітно міняє форму губ і рота. Одночасно змінюється і погляд, звичайно направленнний на співрозмовника або слухача. Міміка - своєрідний «жест» особи. У тому можна переконатися по знімку В. Пескова «В Африці морозиво теж холодне ...?»
А. Родченко. Портрет матері (1924)
Немає нічого мінливі виразу обличчя, що відображає зміну думок і почуттів людини. І перше завдання портретиста - вловити в цій зміні якусь постійну рису, що характеризує людину. Погляньте на знімок Є. Кассіна «Юність». Дуже вдало вибрана поза для фотографування. Привабливе
обличчя життєрадісної дівчини відображене в той самий момент, який
додає зовнішності найбільш виразну характеристику. Її доповнює легка прядка волосся, вперто перетнули щоку. Обрана поза для фотографування повідомляє портрету дивовижну життєвість. Перед нами поетичний образ, типовий для молоді з її поривами, мріями і вірою в майбутнє.
Є. Кассин. Юність
Для фотографування Ви можете обирати різну білизну. Фото у якісній білизні
prima donna дозволить підкреслити красу Вашої моделі. Тому до вибору елементів білизни для відвертих фото слід поставитись дуже серйозно.
